山东白癜风医院 http://finance.sina.com.cn/chanjing/b/20090930/09073071708.shtml张爱玲曾经在她的作品里写过这样一段话：三十年来她带着金黄的枷，用沉重的枷角劈杀了好几个人，没死的也送了半条命
《春潮》，一部讲述三代女性在同一屋檐下，互相隐忍，失语，对抗，爆发的原生家庭故事。作为入围第13届FIRST青年电影展的竞赛单元作品，杨荔钠导演的《春潮》无疑是当仁不让的重头戏，不仅仅因为主演是郝蕾、金燕玲这样众口皆碑的演技派，更因为这部电影自身的质量，足以让很多人心服口服。这部极具作者风格的影片因其对家庭关系的探讨和对于女性身份、地位的思考在同类型影片中显得极具特色。
近年来涌现的家庭亲情类电影，似乎是受到整个“大环境”影响，促成了“安全”的题材选择。《春潮》与《柔情史》题材相似——同样是母女间的残酷角力，同样展现一种家庭与个人的冲突。尽管这两部片子同样努力营造着“生活的质感”，但它们的气质截然不同。《柔情史》沾染着骄傲的知识分子气息和迷影情结；《春潮》裹挟着悲悯的社会关切与伤痛记忆。
《春潮》在一个相对安全的题材上挖掘更多的可能，关于个人的、家庭的、社会的、政治的、历史的，杨荔纳导演有着明确的反思与表达，这着实令人感动不已。总结一下，简单说：原生家庭对人的影响，电影从女性视角凝视了这份影响。海报上的那句“你和母亲的关系，决定了你和世界的关系”明确点明了主旨。当然，影片中的“母亲”有两层含义：母亲、祖国。第一层显性、第二层含蓄。
导演杨荔钠用女性的视角看来原生家庭和母女关系，比起去年俞敏洪和李国庆的视角，温柔而有力的多。有句话说，母亲是家庭的榜样，父亲是通往社会的桥梁。和母亲的关系决定了亲密关系，和父亲的关系决定社会表现。相比母子与母女的关系，母女之间似乎复杂的多。爱恨交加还并存了弗洛依德提出的“俄狄浦斯情结”——同性相斥的竞争和注意力的争夺。自恋型母亲的情况则更为错综纠结。
电影可以说是一部家庭题材，也可以说是一部女性题材的，它关于三代女性生存与命运三态：情感态、生存态、自我态！三代女人的从过去，到现在，再推及未来的成长态，以郝蕾作为整个母女矛盾对三代女性影响的中间态，她承接对母亲四十年的爱与恨，并将自己作为这种矛盾与压抑的终点，打破这种女性生存状态的第三代传承，给予作为第三代的女儿挣脱这种家庭困境的理想未来。这三个人物，三种年龄，三个不同的社会地位，反映出了社会中三种典型的女性形象。
正如影片中郝蕾饰演的母亲郭建波和金燕玲饰演的姥姥之间的母女关系。从开始到结尾前两人一对上基本就是郝蕾压抑、隐忍，而金燕玲抱怨、责骂，就像人与人直接相处的固定模式，特别是亲密的人。影片牛逼之处就是将这些处理得极其生活化，就在我们积极熟悉的生活场面中，与自己经历过的那些与母亲之间纠葛的情绪极为相似场面、事情却又完全不一样，影片中句句台词都有符合着人物所生所处环境与人物特质。
好电影就像风，观众心里有东西摇曳的时候，风才为人眼所辨认。人的痛苦往往是内向化的，电影则把痛苦外化了。这部片子里充斥着一个“犟”字，所有人都很犟。三位女性，展现出不同年龄段的考量，没有因为变故而狗血地和解，反而坚持在自己的道路上。电影里把女儿母亲姥姥三代人比做没有声带的长颈鹿，沉默在家庭关系中是一团乱麻的始作俑者而不是解药。最后郝蕾用七分钟的独白控诉四十年来母亲的专制，温顺的长颈鹿也开始将痛苦的源头倾泻而出。
三代人的生活，经历过不同的时代，习惯性埋怨习惯性逃避生活。同一屋檐下的三个女人，每个人都不可能独善其身，强施于他人的情感，叠加累积成了矛盾的冲突，对于过去、现世和未来的不满常有发生。总归来说，一部很有情感共鸣的家庭生活电影，不止说明女性，大多情况下很多男性家庭或多或少也会有一些这样的踪迹，或许这该是中国传统家庭都会有的样子。
